《Little Children》

(我沒看到電影這一幕。是不是我錯過了什麼？)

 

我看《Little Children》(隔牆有心人)當然不是為了Kate Winslet的祼體，過了十年Kate也不是《Titanic》肥胖可愛的Rose，而己成為中女(但原來今年才32歲，外國空氣真催人老)，在Marc Foster下經過《Eternal sunshine of the spotless mind》、《Finding Neverland》的洗禮她已不再是一枚花瓶。

 

這是個包含普遍美國社會所經歷的家庭問題的故事。比如有年輕丈夫想再一次尋回青春時的夢想、已婚男人不理妻子靠網上色情洩慾、女強人為工作忙了家庭、妻子嚮往像小說《包法利夫人》的自由與選擇、孌童狂放監後受社會批判又不被鄰居接納、退休警員為彌補自己過錯將道德用放大鏡加諸在他人身上等等，種種社會問題，且寫得連貫、具體與真實，真實得就是故事放諸香港社區找香港藝人來拍也無不可。

 

唯一我覺得突兀的是VO部分，當中有幾場使用一個全知者去交待各個角色心境而挪用，奈何感覺用得不夠醒目，與整部電影調子格格不入，大概因為只在幾個場口用到，有些我覺得可以用卻沒有使用。《Amelie》同時用得不多，卻能與電影相得益彰的其中一個例子。

 

《Little Children》最能打動我的是結局，最後一場各個角色從不同地方集合來到一個終結位置，鋪陳出一個悲劇結局(杜祺峰最手到拿來的高潮戲)，想不到發生一點小事就整整改變了往後的故事，原以為是沒有出路的境況，卻是柳暗花明又一村。從中，我審視自己之前的觀點，當中對處境的感知。電影似告訴我凡事總不能只看表面，要對人、對愛有信念。這一言驚醒，導致我最終對這部電影有不俗的評價。

Plastic movie

 

其實我對Night Shayamalan已死心，尤其經過上一部《Lady in the water》(禍水)夢魘似的劇情，相信很多人如我都對他不再寄予厚望。他的成績與一眾導演是不同，由第一部《Six Sense》平地一聲雷，繼而口啤一部不如一部，到了上一部《Lady in the water》拿了金草莓最差電影及由自己串演的最差配角，禮切‧沙也瑪倫不知有何感想。

 

當然，他對電影有一套自己的見解，不然不會有今年的《The Happening》。Night Shayamalan的電影每每有一個很好的plot去吸引觀眾，想去追看到底發生什麼一回事。《Six Sense》中男孩子為何逃避Bruse Willis飾演的醫生、《The Sign》中麥田園是否出現外星人、《The Village》中神秘符號是誰留下的，甚至在《Lady in the water》也有個不錯的點子，說酒店泳池中居然住著仙子。到了這部《The Happening》，單單海報已吸引著我，一眾人倒地，然後打出一句「要發生的始終要發生」的句子。接著我看到trailer內有不同種類的自殺方式，這題材很能吸引我，於是我也抱著一試的心態進場。

 

我要說在影院中的90分鐘倒過得順暢，至少比《禍水》好得多。

 

一日從紐約公園開始發生一連串集體自殺的事件，麥克華堡飾的老師Elliot與妻子逃離紐約，然後不久發現波士頓、費城亦開始出現同類現象。政府開首說是恐怖襲擊，及後發覺事件之巨根本不能推給恐怖襲擊。他們乘的火車因不能與外界聯絡，便停在一個小鎮，車上眾人開始逃離四散。一個喜歡植物的人駕車載走他們，告訴他們是植物釋放的化學物質，透過風傳播，導致人類走向自毁，因為人類對大自然的傷害太多了。故事最後都是以這沒有答案的討論結束，於是我也不斷想著這事情的可能性。

 

據電影說植物能釋放某些化學物質影響昆蟲的習性，因而假定植物可以影響人腦至自殘的仍有一定可能。但昆蟲的神經比人類簡單，加上是影響牠們而不是命令牠們死去。影響人不是沒有可能，但到底可不可能影響人以各種不同的方式至自殺，那些可是要經過思考部分，某些甚至是充滿創意的方式，我有點懷疑。當然可以想像化學物質像催眠一樣，我又這樣試圖開解。我想像若果阻止那個受影響的人自殺會怎樣，化學物質藥力過後會不會甦醒過來。就這樣有系統地想下去。

 

片中不乏陳套的對人類控訴對白，比如大伙乘車逃離危險地方，沒人肯載走主角一家，帶走他們的是喜歡植物的人；害怕外面空氣傳播病毒進入屋中最後用槍射殺驅趕外面的人；片末男主角與女主角為了走在一起冒険走在刮風的草坪上，手牽手，最後安然不恙，彷彿暗示只要存有愛便不受傷害。

 

可惜，我始終受不了這種倪匡式虎頭蛇尾故事。

 

片中Elliot在室中對一旁的樹說了一番敬畏的話，但走過去一摸才知是棵假樹，便接著說：「Plastic, I m talking to a plastic tree, and I m still doing it。」這一段最令我捧腹。你知道嗎，當時，我暗暗唸著：「Plastic,I m watching a plastic movie, and I m still watching it。」

 

駝鳥

 

這天他比平常早了出門。

他想，大概是因為那奇怪的夢所致。夢中他看到一頭駝鳥，駝鳥把頭伸進泥土內，久久沒有出來。他想像著牠到底可以將自己埋在土裡多久，就這樣一直蹲著等牠伸出頭來。突然，他聽到背後咆哮的聲音，他回頭，看到一頭兇猛的獅子正走過來。他拍拍駝鳥，但駝鳥沒有反應。他猛搖牠，牠依舊沒把頭伸出來。他開始急了，捉著駝鳥的尾巴拉扯，但牠仍像釘子杵在地上。獅子越走越近，他就這様驚醒過來。

來在巴士站他一邊等巴士一邊思索著剛才的夢。他每天都乘113號巴士上班。這時一個女孩突然出現在巴士站，打斷他的思路。女孩一副清爽的臉容、一頭長髮，穿著一件淺藍恤衫、一條牛仔褲，沒什麼打扮下，居然有什麼似打動他，讓他怦然心動。女孩站在他的右邊，巴士站另一端。她好像與他有過一刻眼神接觸，然後便轉頭望向迎面的車道。他注視女孩的背影，好想多望女孩的臉龐一眼，但她一直沒有回過頭來。這時他等的車來了，他看一看錶，心想仍有一點時間，於是沒有揚手，讓巴士經過。

女孩這時轉過頭來，他臉一陣發熱，急急別過臉，看著對面馬路的交通燈。待他鎮定下來，女孩又背對著他。他有些後悔剛才的懦弱。

此時女孩的電話響起，是某個牛奶廣告的聆聲。女孩離他遠遠的，聽不到她說什麼。他看到女孩的側臉，聽著電話，臉上泛起笑意。他有點妒忌。

113號巴士來了。他看到車上滿是人，女孩也向車子望來，他想到她可能也是搭同一班車的。巴士停下，女孩並沒有上車的意思，於是他也等著。

他感到與女孩好像有某種聯繫似的，便又快樂起來。說不定，待會他們在巴士上坐在一起；說不定，她是在自己工作的地方附近上班吧，那他便有機會再次遇到她；更說不定，她會是他公司的員工，只是一直沒有機會碰到。說不定，他這樣不斷幻想著。

女孩的電話再次響起，先前她想乘巴士走近了他的位置，於是這次他聽到她說什麼了。不過，電話徹底戳破他的幻想，原來她到來，是等待巴士下來的人，好像就是眼前這班113號巴士。一切不過是一廂情願而已，他搖搖頭，難過起來。

巴士到了。他看看錶，也快將遲到，於是他呼了一口氣，便上巴士。他瞥見到一人下車，他沒回頭看她男朋友的模樣，以維護著他僅有的尊嚴。

他又將心神放回那個奇怪的夢上。

如果他肯回頭的話，他會看到，下車是個拿著手杖的老婆婆，女孩在一旁扶著她的情景。

08歐洲國家盃八強

歐洲國家盃最後四強誕生，分別是德國、土耳其、俄羅斯與西班牙。四隊之一有三隊是次名隊伍，有些結果令人意料不到，亦引證有人說分組賽表現出色通常後勁不繼。

 

德國對葡萄牙的賽事，賽前不少人看好今年的葡萄牙，我也不例外，但看多了國家盃的賽事，事實告訴我一隊球隊的成功往往有兩重點：豐富的經驗，以及穩健的防守。葡萄牙在這場展露它較弱的一環，就是死球時面對德國的高空攻擊。有兩球就是在死球讓人輕鬆取得入球。面對德國的防守，縱然葡萄牙球員的個人精湛技術也不能輕易撕破防線，反而德國的進攻看上去簡單直接得多。德國出線是實至名歸。

 

 

至於克羅地亞對土耳其這場賽事，完全詮釋了伍晃榮那句名言：「波後圓既。」上面剛提到勝利的兩要點，其實漏了另外一點沒說，就是運氣。一隊球隊縱然有技術、豐富的經驗，但沒有上天的眷顧也是徒然。克羅地亞是表現較好的一隊，整場比賽攻擊比土軍更到肉，有一球更是三碼中楣。但雙方互交白巷。戰至加時下半場最後一分鐘，克羅地亞乘土軍門將羅士圖列巴出迎失誤，由後備出場卡斯歷頭鎚建功。大家顯得振奮，滿以為出線在望，那知在加時的補時一分鐘門將大腳斬上前，伏兵在大禁區的土軍在人叢之中射球進死角，門將只有呆望的份兒，然後完場進入互射12碼。整隊克軍，包括教頭都呆了，連觀眾如我也是，結果12碼克軍有二人射不入，導致輸了，晉身四強賽事的席位就這樣硬生被拉出來。看球賽這麼久，我是頭一次感受到什麼是一分鐘前天堂一分鐘後地獄。我說過今年自阿仙奴對利物浦歐聯八強賽事後應再沒有可以觸動我的比賽，但我錯了，歐聯決賽曼聯對車路士泰利的12碼，還有這場比賽，都深深觸動我，可幸我是當中的一個見証人。拜託，別再問我為什麼不看錄播了。

 

 

 

荷蘭對俄羅斯，事前我支持荷蘭。荷蘭分組打得出色，3：0淘汰意大利，4：1氣走法國，遣盡後備也勝羅馬尼亞兩球，根本不將可能因此得益出線的意大利放在眼內，霸氣一時無倆。雲尼斯達萊與雲佩斯說今年應是荷蘭近十年最好的球隊。我也相信。有人說將弱隊南韓帶進四強、澳洲八強的俄軍教練希丁克也非泛泛之輩，我沒留恴，還因為第一場被西班牙大炒我以為俄羅斯不能出線，那知最後贏了瑞典，然後對荷蘭。

然而荷蘭輸了。輸在自己表現差，輸在對手無論技術、組織、體能都比自己強。Van Der Vart今場不見踪影，只在後面做駁腳角色。一對閘不上前進攻，雲尼面對一對高大後防無計可施。整場比賽連一個底線出波的攻勢也沒有，只靠史尼達一個在中場遠射。雲巴士頓換人也是奇怪，早早換了右閘，換入新人艾菲利與雲佩斯，而面對俄羅斯的優秀防守竟然不出擅於過關的Robben，結果最後沒人可換下，改變不了戰術。好了，戰至八十多分鐘終由死球追平，但加時看到荷蘭球員莫氣，最終被打進兩球。俄軍一對前線伯夫由真高與艾沙維表演搶鏡，製造多番攻擊，若不是雲達沙表現出色、他們把握欠了火喉應一早贏了。我雖是荷蘭球迷，也輸得心服口服。希丁克，了不起﹗

 

 

八強最強戲碼，西班牙對意大利的賽事，雖然我不喜歡意大利，但我覺得它出線機會較大。意大利始終有大賽命，西班牙一如阿仙奴，通常是中看不中用。另外，整隊平均得179cm的西班牙球員怎去抵擋身高190cm的東尼也是疑問，所以我不看好西班牙。但結果又一次令我趺眼鏡。西班牙攻不破意大利的防守，意大利在派路停賽下同樣也欠進攻板斧，結果戰至加時，最後12碼，變成兩個現代最好的門將卡斯拿斯與保方之間的對決。在12碼前的休息，卡斯拿斯面上的自信與雍容簡直像有層光射出來。結果他救出了兩個12碼，而西班牙全射入，於是最後一輪以後備入替的迪比亞路也省了不用射。卡斯拿斯應該多謝皇家馬德里多年積弱的後防，才能鍛鍊出這般身手。

立體明信片

 

友人烚菜(本來我想用SY這個稱呼which我覺得是蠻酷的，但我想她不滿意，所以另改一個較傳神的)到北京旅遊，事先張揚送我一張明信片，在她回來後一個星期終於收到了，感激大陸的郵寄效率讓我得到個不一樣的收卡感受。

 

明信片上是兩組人力車，各坐著一名女子的構圖，我覺得以男女關係分析當中符號又好像想得太遠，於是只心神領會，唔，有種悲情城市的感覺。

 

收到實實在在的明信片真有不一樣的感覺，簡直，嗯，相當stereoscopic。我決定，下次去旅行要效法她寄明信片，當然想收卡的先告訴我地址啊。

 

我未到過北京，未見過故宮，未踏足過長城，未看過賈樟柯的《世界》，未住過青年旅館，未試過一個人在途上，突然間我像一下子多了許多理由告訴自己，我仍不能死﹗

 

所以啊，謝謝妳。

《文雀》

 

杜祺峰一拍四年的《文雀》，我在首日就急不及待看了。一如以往，他的電影從沒令我失望。《文雀》是個簡單的故事，以任達華為首的一眾扒手遇到一個漂亮女子林熙蕾，女子想找他們幫助偷東西的一個故事。之前我已看了trailer，無論在拍攝、音樂、場景、人物性格上都有相當濃厚的法國六十年代的電影味道，連最後一個鏡頭都要懷舊一番打上fin字幕。只不過場地由巴黎搬到上環一帶。林熙蕾無疑是故事中的femme fatale，將身旁所有男人都迷得暈眩。任的角色有種浪漫與俠義味道，其神乎其技的偷竊技巧像身懷絕技的武林主角。林熙蕾是籠中的雀，任達華是城中文雀，同棲身於這城市下。外國觀眾大概會覺得將刀片收在口中是不可思議，只不過電影中的妙手空空，若果你有試過被神不知鬼不覺地剖開袋口偷了錢包，便明白當中的真實性。

 

片中的扒手竊技可視之為中國的傳統產物，片首杜祺峰毫不吝嗇風格化地展現當中一面，最後一場扒手間的較量儼如江湖武俠較量。杜氏電影從來不缺江湖味道，風格化的拍攝將場面推向極致。配樂找來外國配樂師，將一股西洋味道滲進去。超現實的感覺在片中亦屢見不鮮，除了搬運的阿毛，你可有見過風度翩翩的男子在上環踏單車？或者拿著古老照相機在石板街一帶休閒地拍照？女子如穿花蝴蝶在街中穿插？當然也不用太深究故事細節的瑕疵，正如我們從前欣賞電影，都是抱著輕鬆心態，這些心境都遺忘了、遺失了，正如城中的地方，之所以取景上環是因為它仍保留不少舊有餐廳、建築與街道。撚雀這玩意也一樣，從禽流感爆發後管制嚴了，在香港已日漸式微，在這個瞬息萬變的城市裡。

 

 

 

《綠色的馬》

 

剛看了九把刀最新小說《綠色的馬》，由九個短篇故事組合而成。說是可以動搖世界九次未免太誇張了，當然先前我是抱有這種期望的，所以不能怪我看後有相當的回落指數。據他說，最早的一個故事寫於零一年。那時候的幼嫩根本不能與現在同日而喻，所以我明白讀著會有一定程度的落差。我注意到，九篇故事都不約而同包含他另外小說所沒彰顯的特質—社會性，比如《綠色的馬》、《浮游》與《兇手》就拿去參加了文學奬。

 

《綠色的馬》是一個比較哲學性的故事，只是我個人沒作者自己般喜歡；《浮游》是寫關於台灣流浪者的故事，可惜沒有紀實感覺，也沒有九把刀一貫小說魅力；《亮點世界》與《可樂》兩個故事都有不錯的點子，都是關於未來世界的狂想，但僅僅不俗，並沒有倒抽一口涼氣的興奮；《高潮》是一個典型的對話式故事，感覺so-so；《兇手》是另一個典型九把刀式故事，有殺手系列的影子；《不再相信愛情》這個據他形容是應什麼雜誌要求寫的小說我只能用差勁形容；《X理論》是我較喜歡的一個故事，無奈有點倪匡式的虎頭蛇尾感覺，畢竟虛構故事要擬真實又要合理便有兩邊不討好的危險性。最後還是他為組合新書而寫的《機構》最得我歡心。

 

所以可以這樣理解，我較喜歡現在進行式的九把刀。一邊閱讀他不同時期的作品一邊比較他的進步，也是一件有趣的事。

 

他在書序中談到寫短篇與長篇的分別。長篇較容易掌握，因為可以鋪陳故事、人物情感得以演化、讀者累積情感，反而短篇要在一定字數內做到相應效果較困難。所以長篇與短篇應採取不同策略，前者是營造累積，後者是一擊必殺。在難度方面，我自己倒覺得兩者差不多，我認同長篇小說可以納入更多深入事物，但較容發揮就見仁見至。村上春樹說過，長篇好比馬拉松，短篇是100米衝刺，哪個較適合自己發揮因人而異。他說長篇像跑了一次馬拉松，將身心所有都掏光了，要一段時間才能寫另一個故事，這點我有同感。而九把刀說過寫故事前靈感就好像有一排燈泡在面前，他選擇啟動哪個，哪個便開動，然後源源不絕輸送過來。靈感對於他不是問題，所以他寫長篇相對較沒難度。

 

另外，我發現，九把刀寫的序愈來愈出色了，甚至比小說內容更吸引，除了這本，還有一本很深刻的叫《在甘比亞釣水鬼的男人》，相當kuso且我覺得是頹廢地寫的偽遊記小說。我因被序吸引，將我哄騙過來，結果著了道兒。樂觀點看，他向我展示了序章的重要性與當中的技巧。

 

Kobe，支持你﹗

 

今年我居然有看NBA final賽事。這樣說是因為記憶所及，上一次看NBA final賽事已是零四年湖人(Lakers)對活塞(Piston)的時候。自香港沒有免費轉播後我便沒再看，剛好那一年我到美國旅行，於是沿途走住餐館或motel便斷斷續續地看了。那一年活塞贏了擁有四大天王O’Neal、Payton、Malone及Kobe的湖人。我仍記得湖人一直殺退帝王與西岸決賽的木狼，直入總決賽。那一年，Garnett的木狼可是數年來最強的，有史比威爾與Brandon、Joe Smith、Cassell(？)等，以為可更進一步，怎知那年湖人除了孖寶外又多了二寶(一老如有一寶)，加上綠葉Fisher、Robert Horney，實力如日中天，滿以為馬龍與皮頓可以一償夙願奪得冠軍指環，所有評論都一致看好，那知那年殺出一隊以防守見稱的活塞。

 

結果湖人得到1-4的敗局(還是2-4，不太確定)。馬龍與皮頓始終與冠軍指環緣慳一面，歷代多少個名將，任自己表現如何好，就是無法贏得總冠軍，飲恨而退，因為，籃球並不是單靠一人，而是需要隊友協助的運動。

 

今年Final湖人對塞爾特人(Celtic)，與那年又有幾分相似。湖人擁有Kobe、Odom，配合Bynum、Sasha、Farmer等一眾新人，表現不過不失。亦屢傳Kobe離隊。但自季中加素(Paul Gasol)加盟表現立即脫胎換骨，最後奪得西岸第一。塞爾特人今年Garnett與Ray Allen二人加盟，與Pierce組成三巨頭，從上屆差不多最差(<20win)到今屆聯盟最佳，風頭一時無兩。但到了季後賽又好像突然死火，對鷹隊、騎士、活塞等只能在主場勝出，換言之都打足七場才分勝負。相反，湖人在西岸強隊林立依然漂亮地擊敗金塊(有能分王Iversen、Melo)、爵士(內線超強)、馬刺(冠軍人馬)，所以很多評論員壓倒性地看好湖人可奪得今年冠軍。

 

而事實是，活塞贏了，4-2輕鬆完成任務，在今天主場還贏得史無前例的漂亮，大勝湖人39分，Pierce奪得MVP，Garnett與Ray Allen終得到冠軍指環。Garnett開心得流下男兒淚。對，有些事情，不能掌握在自己手裡，還得靠人幫助。除了Pierce數次在另外兩人死火下扛上得分責任，防守Kobe、James等敵隊主力同樣出色，MVP當之無愧；Ray Allen最後一輪打出水準，最後一場更打進七個三球改寫紀錄；綠葉Eddie House、Posey、Powell、Cassell適當時候分擔工作，這點湖人後備就做不到了，成了勝出另一關鍵。

 

我雖然是湖人支持者，但看到Garnett終於拿下冠軍都有點高興。當然，我更期待下屆湖人能更壯大起來。Kobe，支持你﹗

消費鏈

父親節我們一家人到北京道一號的食肆吃晚飯，那裡可看到維多利亞港夜景，於是我盤算著夜景佔該餐使費的多少個百分比。父親節在街外吃就要有被揸壓的預備，正如母親節、情人節、聖誕節等等所有節日一樣。大概受惠一方想到對方愈付出自己便愈開心吧，又或者當所有人都花錢慶祝自己不做便好像不對似的。

 

我知道這是羊群心態，但這是什麼train up我們有這種心態甚至覺得是平常之至呢？這使我想起現在所謂的消費主義模式。這種讓消費主導的生活在全世界資本主義國家都一樣，美其名是促進社會經濟、提高個人享受、市場主導的果實，實質是利用消費將人民模件化。我們從小便被灌輸要做個成功人士，醫生呀、工程師呀、律師呀，即一眾專業人士，其實背後是指向賺錢這點，加入中產行列。賺得愈多享受便愈多，但其實有幾人真正了解自己需要什麼？沒有，社會各消費廣告已為我們網羅一系列可供消費的途徑，形形色色的商品經由各媒體日夜催眠我們，以社會名人名星作活動指南告訴我們美好的生活應當如此。我們努力工作賺錢，又努力花錢。「work hard，play hard」成為一種時尚、一眾yuppy的價值觀。於是我們沒有時間再思考自己真正需要些什麼，生活變得模式化，這正中資本商人與政府下懷，前者的財富愈滾愈大，後者好操控人民。美國政府就這樣成功地管治了好幾十年。

 

這數年減肥、美容的廣告愈來愈多，其實同一道理。因為市場吹棒訊息，加上明星假象，對社會女性做成壓力，認為一定要修身至那個標準、五官要劃到數個黃金比例才能在社會立足。一切不過是商業詭計。從前可有現在這麼多減肥、美容人士，但大家還不是過得好好的？除了現在多了垃圾食物，人們因為對食的要求提高，肯花錢在吃方面，於是汲取的多餘營養增加，變成脂肪。肥人多了於是又花錢去減肥，減肥公司多了資金去宣傳訊息，媒體娛樂界與代言公司互惠互利……一層「吃」著一層，一環環消費鏈便由此成型。

 

多少年來，這條鏈綑綁著所有人，沒有人逃得掉，因為沒有人想逃，去享受那孤獨的自由。

 

悼念家駒

 

家駒離開我們十五年了。家駒是生於六月十日，死於六月三十日。今年搞了幾個活動，除了BEYOND三子聚首請了數人演繹金曲的演唱會，還有牛棚的展覽，展出家駒的紀念品，一些舊時有家駒的電視節目也乘勢重新推出。

 

但我那裡都沒有去。失去家駒的BEYOND已不是我喜歡的BEYOND，我只在心中紀念他。我曾對人說，若果要我選一個歌手作偶像的話，我會選家駒。不是BEYOND，是家駒。失去家駒的BEYOND頓時黯然失色，無疑有幾首歌我是歡喜的，像家強寫給哥哥的〈祝你愉快〉、〈想你〉與〈活著便精彩〉，但就只一兩首，相比家駒仍在的十年，BEYOND往後的十年簡直像一下子失去靈魂的軀殼，或是由一個精力旺盛的俊男一下子虛脫成為不舉的中年漢。

 

家駒給我的是不單單是歌曲。是他，是他將我拉進香港流行曲的世界。

 

到今天我才得知，家駒在十七歲那年才學結他。又是十七歲，乙一的十七歲、Scarlet Johansson的十七歲，甚至是漫畫《十七青春遁走》的荻野的十七歲，都標誌著他們的改變。漸漸我覺得十七歲是一個人成功與否的分水巔，可我連十七歲的自己是什麼樣子已不太記得。十七歲的家駒是個普通人，但經過四五年的時間，他與葉世榮組成Beyond，及後兩年，他寫出〈永遠等待〉。他開始飛翔。

 

坦白說，我學結不是因為家駒，而是兒時渾渾噩噩聽父母之言走去上堂，但我開始喜歡結他，卻是因為家駒。記得那時在學校的聖母軍中，其中一位同學Christopher(我居然記得他名字)拿著結他在房中彈奏起來。我可是看著他的學習過程，才不過半年時間，他居然可以彈出動聽的音樂，但那時我仍未知是什麼歌曲，只覺相當悅耳，並記在心中。後來我才得知那是〈命運是你家〉。

 

我時常覺得家駒的歌曲像供我作生活中的背景音樂。中學時很喜歡〈無盡空虛〉這首歌；大學數年每天搭火車靠在門口窗旁，頭望向街外，腦中便響起〈早班火車〉；在FYP完結要發洩便在K房高喊〈我是憤怒〉；〈不再猶豫〉在決擇時經常提醒著我；早陣子思念童年的自己腦袋便又播著〈逝去日子〉；及至在寫小說我也用了一首相當應景的〈喜歡你〉。他的音樂，已在我生活中。

 

到現在我仍未能奏出〈命運是你家〉的intro，大概，音樂沒有選上我，又或者，我根本不是個不屈不撓的男子吧。