成魔之路

(男女、上下、對稱、黑與白、藏或露……單是海報已吸引我進場觀看了)

 

故事：
非洲有種只在白人神父出現的怪病，身上長出水泡，內出血，最後失血過多致死。不少神父已感染，醫生們研製血清，五十人先前試過都死了，現在他們都苦無對策。神父尚賢自願去該地當實驗，染病後注入血清，看看效果如何。半年後他捱不住死了。死前大概是輸入某人的血，結果死後神奇地復活。
回到韓國後他的身上依舊長出濃瘡，於是用紗布裹頭。他的事蹟成了佳話，很多人都慕名去求他祝福。一次來的赫然是他的小時的朋友。朋友身邊的妻子泰珠亦是自小一起玩的女孩。
他開始得知泰珠在患病的丈夫身邊過得很慘，受盡折磨。他亦同時發覺自己愛上喝人血。一吸了血，他身上的瘡便退去，不吸血的時候但依舊受病毒煎熬。然後他不能再面對太陽，只能夜間活動。他聽力視力變強，力大無窮，身上受傷也即時癒合。他想拯救泰珠，泰珠亦愛上他，勾引他，得悉尚賢是吸血鬼後更想辦法叫他殺了自己的丈夫。嗜血的他與她開始了一段愛慾關係，亦繞過天堂之道慢慢踏上了成魔之路……

 

朴贊郁說《饑渴有罪》的劇本寫了超過十年。電影在康城上映時，拿了影展評審大奬，雖是個豬肉奬但我想亦有一定水準吧。事實上，上一部《再造人之戀》，沒有復仇系列的爆發力卻多了新鮮的玩味原素，讓我看到他抵死一面，這回蟄伏三年，所以未看之前我是抱有相當期望的。

當然每次期望越高，失望便越大。

我想我最不滿意的是他沒交待主角為何成了吸血鬼(輸了吸血鬼的血？因疾病的異變？)、繞過種種故事原委(成了吸血鬼又沒事一樣回到韓國？故事後段神父與女人住在一起又沒受人非議？)、而集中力量描寫神與魔集一身的尚賢自處上。將故事基本元素摒棄不顧，賣力作文本探討，引起我強烈的不滿。這不是我喜歡的故事模式。我喜歡的是兩者俱備，深層意義建基在堅實的故事上。不過不得不讚的是朴贊郁在吸血鬼這一橋段上仍能推陳出新，吸血鬼與神父宿命性的組合，抹去最近我看過《blood: the last vampire》及《underworld》而對吸血鬼片帶來的失望。

現在我才知道朴贊郁，一如Jean Luc Godard，未拍電影之前從事電影評論。哲學系出身的他，早幾年韓國電影步入低潮他更一人走到街上向政府示威，期望删減外語電影進口限額以保障本土電影人。也難怪每部電影我們都看到滲入各種不同文本原素。像這次他想表達的是，當一個虔誠的人，在不斷失去依靠、失去信仰的時候，那他將會變成怎樣一個人、走向一條怎樣的方向。我想這與他從身為教徒到後來成為一個無神論者不無關係。電影尾段一幕，尚賢深夜駕車到那些留守帳篷期望見到他的市民中，強姦其中一個女孩。被人發現後他施施然離開，人們在他背後用石頭擲他，此時他露出一個詭譎的微笑。

那笑容大概是導演現在對信仰的回應吧。

《再造人之戀》

 

韓國導演朴贊郁，是我十分欣賞的其中一位導演。他的電影每每交到一張漂亮的票房成績單，因為他深諳吸引觀眾的技巧，在這之中他又將自己想說的一套暗地放在電影裡。之所以普通人與影評人同樣看得開懷。

在完結復仇三步曲後，他說想製作一部調子較輕鬆的電影，是可以一家大小進場的電影，於是有了《再造人之戀》，所以這部再沒有裸露鏡頭，不然沿用《原罪犯》或者《親切的金子》的標準Rain的fans大概要帶備足夠紙巾進場也不定。

喜歡朴贊郁主要原因是《原罪犯》，而那種體驗是前所未有亦暫且無以為繼的。未看過的請好好蓋上耳朵別讓人知道然後用盡一切手段快些去看。香港所接觸到的四部作品(可能我寡聞)，《JSA安全地帶》、《復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》，我觀看的次序分別為3、4、2、1，差不多全倒轉了。在《原罪犯》的影響下，《親切的金子》成為我超期待下的犧牲品，現在回想鏡頭仍是一貫玩味十足的一部作品，只怪故事過分平板。之後的《復仇》又給我另一番震撼力，在《JSA安全地帶》亦然，而味道是不同的。我想在倒置回顧導演作品會對了解他構成不多不少的影響吧，只不過又並沒發生在他身上，原因是他的所有作品都有種很強烈的風格而在初時(沒辦法，只找到JSA這部2000年為最早期)已形成。黑色幽默、暴力美學、超現實、人與人的不正常關係等等已是他的trademark。

於是實在沒有比在《再造人之戀》中幻想自己是機械人的女主角在精神病院的故事有更好玩的設計了，大條道理玩構圖、玩幻想、玩顛覆。朴贊郁說是一部輕鬆的電影，但細心一想，故事的調子其實是一貫沉重的。為什麼女主角要學她的婆婆幻化成cyborg？為了追思婆婆，她成為她；為了不再面對她眼中不堪的社會與家庭，她選擇不做人，正如《變型記》裡齊克果甲蟲的變奏。

不記得是哪套電影的對白，精神病患者甲對探院的乙說：「你知道精神病人與你們正常人有什麼分別嗎？就是精神病人知道自己有精神病，你們卻不知道﹗」相當吊詭，but that’s ok。