《旅行在希望與痛苦之間》
與我年紀差不多的作者林輝，中學到澳洲當交換生，那次之後改變了他的人生。畢業後他從事新聞媒體行業，又積極參與社會運動。原本他想到印度修讀博士，去不成便花一年時間旅遊想到的地方，撰寫特約稿件賺取旅費。從新彊、西藏、尼泊爾、印度、馬來西亞、土耳其，一路走到耶路撒冷，最後到埃及。每個地方都找到認識或樂意幫忙的朋友，可謂為旅行删去不少苦惱。人們總想要安定的生活，離開comfort zone需要勇氣，每次獨自旅行都是如此。我羨慕他有這種生活、這份勇氣。
《車諾比的悲鳴》
上年得諾貝爾文學奬的書。一九八六年Chernobyl發生核電災之後十年，作者花三年時間，訪問那些仍居住在車諾比的人、那些曾經協助災後工作的軍人消防員及親人的生活，以第一人稱的獨白方式記錄受訪者所感，每篇讀來都有不同的錐心之痛。那是看不見敵人的戰爭，為了政權幾多無辜的人作出無謂犧牲。這便是書寫最大的功能，政權使人噤聲，但會倒下，人的記憶卻會隨文字留下，影響後世。你以為那是很遙遠的事件嗎？想想日本福島、想想在我們身邊的大亞灣核電廠。
感受很深的閱讀經驗，強烈推薦。
《搞鬼》
得到愛倫坡奬的非常短篇的小說。第一次讀Gillian Flynn的小說，感覺是她具有相當厲害的觀察力與洞悉力，才能描寫出人物如此細膩的感情與習性。改編而成電影的《Gone girl》已教我眼前一亮，不過另一部《Dark place》我一直期待電影裡出現的twist卻沒發生，故事還有不合理的地方。這回讀小說算是重拾我對她的興趣，同時留意到以女性為中心寫作與男人寫的小說有什麼不同。
《利器》
於是找了Gillian Flynn早期寫的小說一併讀。原來她只寫過三本小說與一篇短篇，這就是第一本。Gillian Flynn做過記者一段日子，也許如此練就敏銳的觀察力，這小說主角是記者亦來得理所當然。可是這沒短篇般來得爽快，有點拖曳的感覺，某些對白不連貫甚至讓我懷疑是不是翻譯的問題。人物對話中與上一句不太協調的情況不時發生，這在我讀過的著名外國作家如Chuck Palahniuk、Raymond Carver、就是最近讀的Hermingway也有這感覺，日本翻譯小說就沒有這種問題。是不是只我一個人的問題？
《槍與巧克力》
乙一這小說好像是寫給中小學生讀似的，就好像原本只畫少年漫畫這回卻改畫兒童漫畫。故事較簡單直接，但仍可以察覺某些乙一特質，比如小童還是有邪惡的一面、主角並不需要是好人之類。書中出現的人物與地方大部分是巧克力名牌的名字，看時我才知道這方面的知識有多麼貧乏，還是有人告訴我某幾款品牌已座落SOGO與IFC許久，只是我慒然不知而已。
《末路花開的美夢》
殺手系列寫了七八本，題材也難以創新了吧。於是九把刀這回寫夢境，說天橋底有個紙箱國的地方，讓睡不好的人可以買夢，進入別人作的夢中品嚐。殺手主角戀上賣夢的一個女孩，而只有夢中的她而非現實中的她才能與殺手相認。這個故事裡殺手橋段好像成了旁枝。看時我不斷想像作者那段時間的花邊新聞與故事創作的聯繫。
《沒有女人的男人》
因為海鳴威這本小說，村上春樹改了一本相似的書名《沒有女人的男人們》，我則因為樹上春樹找來這本捧讀。這本同樣是短篇小說結集，海鳴威是拳手，喜歡鬥牛，二戰時到過戰地，所以書評經常說他寫出相似的主題時格外有血有肉。他的特色是用字精簡，後期一班寫作能手模仿他，所以到現今已不算新鮮事，不過在當時應該是眼前一亮吧。因為當年電影仍未流行，那時小說的現展模式，即引導讀者去想像、鋪排、跳接位等技巧與現在的很不一樣。就像看舊電影，趣味少了，但作為學習方面這是有一定得著。
《身為職業小說家》
不記得從哪本書開始，我感覺村上春樹的散文比小說更能吸引我，大概他本人對我的吸引力大於他說的故事本身。若果你喜歡村上春樹或者喜歡寫小說，這本書實在值得一讀，至少我受益良多。閱讀與寫作一樣，timing非常重要，慶幸這時候我讀過這麼一本書。時間剛剛好。
說故事的人 